投稿者: wpmaster

須田国太郎
烈日下の鳳凰堂（平等院）
1936（昭和11）年　油彩･カンヴァス　52.0×64.0cm

ある暑い夏の日、須田は京都の雷雨を避けて、宇治へ制作に出かけました。本作はそのときの取材にもとづく作品です。平等院鳳凰堂の中堂が南側廊下のやや高所、現在の六角堂辺りから描かれています。鳳凰堂は夏の烈しい日に晒され、屋根や地面が白く輝くことで、かえって暗い堂内の涼やかな空気との対比が浮かび上がってくるかのようです。

須田国太郎
鳥と花
1942（昭和17）年頃　油彩･カンヴァス　37.0×45.0cm

須田は、｢果たして自己の表現様式を油絵に求めなければならないだけの必然性をもったか｣と常に問いながら油彩画の制作を行なっていました。西洋の古典芸術への探求を深く進めつつも、東洋の芸術を意識した須田の制作は、結果として東洋と西洋の枠を脱した独自の絵画を実現させたといえます。

本作では薄く溶いた油絵具を塗り重ねるヴェネツィア派のような深い諧調をたたえた描写により、重厚ながら透明感のある色彩を放っていいます。また、遠近法を捨て去った東洋的な奥行との組み合わせが、須田独特の花鳥画の世界を作り上げています。

須田国太郎
八幡平（焼山）
1954（昭和29）年　油彩･カンヴァス　80.0×65.0cm

1954（昭和29）年7月、須田は全日本観光連盟の依頼を受けて、岩手･秋田県にまたがる八幡平へ足を運びました。須田は盛岡から電車、バスを乗り継ぎ登山、雪渓を渡り八幡平に辿り着きます。当初は｢どうもこの辺より八幡平を代表する場所なき如し 頗る平凡ながら着手する｣（7月16日付日記）と記しています。しかし、翌々日に峠に出て、焼山を見渡す風景を目の当たりにするとその眺めに魅了されます。｢毛せん峠に出る 実に美わしい 両側の山並は美事也（略）しゃくなげの白花さきみだれる 焼山にかかる｣（7月18日付日記）。その後、京都に戻った須田は、祇園祭にも行かず再びこの作品に取り組みました。深い緑の中に白いシャクナゲが咲き誇り、遠くには雲の湧く焼山があらわれる本作は、東北の緑深い夏山の偉容を見事にあらわしています。

須田国太郎
下田
1956（昭和31）年頃　コンテ･紙　27.0×36.5cm

1954（昭和29）年6月、伊豆風景を描くために招かれた須田国太郎は、一週間の写生旅行をしました。韮山、古奈、下田、石廊崎、松崎、三島などに立ち寄り、各所でスケッチをしながら伊豆を廻ったようです。日記には、｢バスで下田へ向かう 割合平凡 天城山横断は流石によし 市中あるく なまこ壁眼につく ここでかくつもりにする｣と記されています。

また、数年後には下田港から武山（寝姿山）を望むスケッチ《下田》を描いています。前景に堤防が見え、なまこ壁が並ぶ街の手前には多くの船がひしめいており、当時造船業で栄えた下田の賑わいが垣間見えます。ここでは手前にみえる船よりも、遠景にある2階建てのなまこ壁の倉庫をつぶさに描いており、旅行中須田がよく眼についたというなまこ壁への関心があらわれています。

岸田劉生
静物
1921（大正10）年　油彩･カンヴァス　38.0×45.5cm

机の上に4つの果物と一つの器が置かれています。それらのモティーフはまるで人物が佇むかのように不思議な存在感を漂わせています。劉生自らのある静物画について次のような詩を残しています。｢君は其處に丁度人のない海岸の砂原に／生れて間もない赤子が二人、默つて靜かに遊んでゐる姿を思はないか／その靜かさ美しさを思はないか／この二つの赤子の運命を思はないか｣。一見、机の上に無造作に並べられた本作のモティーフにも、劉生が見出した｢実在の神秘｣が隠されているかのようです。