投稿者: wpmaster

藤島武二
朝熊山より鳥羽の日の出
1930（昭和5）年　油彩･カンヴァス　32.6×45.6cm

本作には、三重県伊勢市にある初日の出の名所、朝熊山から望む日の出の光景が麗しく画面に広がっています。藤島が｢日の出る前の空の色の美しさ｣に感嘆し、｢水平線に出來るだけ近い、新しい赤い太陽｣が見事に描きあらわされています。

1920年代後半、皇太后府からの依頼をきっかけに、日の出（旭）を求めて日本各地を巡り、さらには台湾やモンゴルにまで及んで取材を重ねました。本作もそうした探求の旅のなかで生み出された一点です。

藤島武二
龍眼肉静物（茘枝）
1931（昭和6）年頃　油彩･板　15.0×22.6cm

本作には、主に中国や台湾に生息するライチの実が描かれています。現在は日本でも流通しているライチですが、鮮度が落ちやすいため、当時は入手が困難だったといいます。枝ごと採ったライチの実は、鮮やかな赤色をおびています。異国情緒溢れる果実に関心を寄せた藤島の視線を、ここに垣間見ることができます。

安井曽太郎　
静物
1912（明治45/大正元）年頃　油彩･カンヴァス（板張り）　46.1×54.9cm

1907（明治40）年、安井はフランスに渡り私立の画塾アカデミー・ジュリアンに入学すると、ジャン＝ポール･ローランスに師事しました。本作は3年近く通った画塾を辞し、自由な制作を試み始めた24歳頃に描かれました。

砂糖壺に反射する4つの小さな白い四角は窓の光でしょうか。薄暗い部屋の様子からは、自らの芸術を生み出そうと模索する画学生の生活がうかがえるようです。

安井曽太郎　
薔薇
1931（昭和6）年　油彩･カンヴァス　60.5×48.8cm

白い花瓶に生けられた薔薇が力強く描かれています。この白い花瓶は関東大震災の直後、妻の実家の焼け跡から見つかったと言われています。安井は本作について、｢白色がきれいだった。その時分僕は白色を好んだ。しぜんその時代の作品に白色調のものが多く、この絵もその一つであった」と述べています。

安井曽太郎　
銀化せる鯛
1953（昭和28）年　油彩･カンヴァス　65.0×54.0cm

銀色の鯛が真上から堂々とした構図でとらえられています。安井はお正月に知人からもらったこの新鮮な鯛を、別の角度から鮮やかな色彩で描いています。その後、再びこの鯛を描き始めた安井は、5月までアトリエに置き続けました。はじめ赤々としていた鯛は、腐敗してすっかり｢干物｣になっていたといいます。安井はそのときのことを次のように述べています。｢（略）油繪で鯛ははじめてだつたので、仲々豫定通りに進行せず、一日一日とのびて行き、とうとう一月以上かゝり、モデルは干物になつてしまつた。干物になつた鯛は亦美しかつた。立派な銀の彫刻の樣にも見えた｣。安井は描き終わった鯛を｢何んだか可哀想の樣な氣がし｣、家族とともにお皿ごと山の中に埋葬したといいます。

安井曽太郎　
緑の風景
1955（昭和30）年　油彩･カンヴァス　32.0×40.0cm

1949（昭和24）年春、安井曽太郎は神奈川県湯河原町に移り住み、庭先に見える城山を繰り返し描きました。安井はこの風景を青年時代のフランス留学で多大な感銘を受けたセザンヌを重ね見たようです。安井自身、次のように述べています。｢湯河原の新畫室からは、僕の好きな山がすこしばかり見える。その山の形は、ブリジストン美術館にあるセザンヌのサント･ビクトワール山に一寸似ている。仲々いい山である｣（『文藝春秋』昭和30年6月號、1955年）。

晩年の安井は、自らが魅了された城山を幾つも描きました。本作は緑美しい季節に描かれた作品です。大胆な色面と太い輪郭線など｢安井様式｣とも呼ばれる自らのスタイルによって、その風景がシンプルに力強く描き出されています。

安井曽太郎　
秋の城山（下絵）
1955（昭和30）年　色鉛筆･紙（パネル張り）25.3×35.4cm

湯河原の自宅兼アトリエから城山を望む《緑の風景》を描いた同年12月初め、安井は風邪をこじらせ気管支性肺炎を患いました。しかし、自らが会長を務める日本美術家連盟の｢年末たすけあい展｣に出品するため、体調不良を押して《秋の城山》（1955年、京都国立近代美術館蔵）の制作にあたります。それがたたって数日後の12月14日には帰らぬ人となりました。山々が黄に色づいた《秋の城山（下絵）》（1955年）は、絶筆制作の際に手掛けられたものと考えられます。

須田国太郎
高貴寺遠望
1933-34（昭和8-9）年頃　油彩･カンヴァス　41.0×53.0cm

1925（大正14）年から8年間、講師として和歌山高等商業学校に通勤した須田国太郎は、その車窓からしばしば葛城山の山並みを眺めていました。須田はその山並みにスペイン風景を重ね見たのかもしれません。｢南山城山河内の木津川より伊製は一寸西班牙のカスチリヤの山中を思わせるものがある｣と日記に記しています。特に葛城山は後年まで多く描かれ、1933（昭和8）年頃には数多く描かれています。山並みはカンヴァスの矩形にあわせるようにデフォルメされ、平坦な構図にされることで、かえって深い色調による奥行を生み出そうとするかのようです。