カテゴリー: 日本近代洋画

須田国太郎
下田
1956（昭和31）年頃　コンテ･紙　27.0×36.5cm

1954（昭和29）年6月、伊豆風景を描くために招かれた須田国太郎は、一週間の写生旅行をしました。韮山、古奈、下田、石廊崎、松崎、三島などに立ち寄り、各所でスケッチをしながら伊豆を廻ったようです。日記には、｢バスで下田へ向かう 割合平凡 天城山横断は流石によし 市中あるく なまこ壁眼につく ここでかくつもりにする｣と記されています。

また、数年後には下田港から武山（寝姿山）を望むスケッチ《下田》を描いています。前景に堤防が見え、なまこ壁が並ぶ街の手前には多くの船がひしめいており、当時造船業で栄えた下田の賑わいが垣間見えます。ここでは手前にみえる船よりも、遠景にある2階建てのなまこ壁の倉庫をつぶさに描いており、旅行中須田がよく眼についたというなまこ壁への関心があらわれています。

岸田劉生
静物
1921（大正10）年　油彩･カンヴァス　38.0×45.5cm

机の上に4つの果物と一つの器が置かれています。それらのモティーフはまるで人物が佇むかのように不思議な存在感を漂わせています。劉生自らのある静物画について次のような詩を残しています。｢君は其處に丁度人のない海岸の砂原に／生れて間もない赤子が二人、默つて靜かに遊んでゐる姿を思はないか／その靜かさ美しさを思はないか／この二つの赤子の運命を思はないか｣。一見、机の上に無造作に並べられた本作のモティーフにも、劉生が見出した｢実在の神秘｣が隠されているかのようです。